Dari Parasite Hingga Joker; Apakah Film Benar-Benar Berperang Melawan Orang Kaya?

Berita Baru, Internasional – Academy Awards, atau Piala Oscar 2020 mendapuk telah usai  dilaksanakan di Dolby Theatre, Los Angeles, Minggu (9/2) malam waktu setempat atau Senin (10/2) pagi waktu Indonesia. Parasite, dinobatkan sebagai pemenang utama pada Oscar 2020 dengan menyabet kategori Best Picture.

Sebuah kejutan juga datang kedapa Bong Joon-ho yang dinominasikan sebagai sutradara terbaik, padahal menurut prediksi para analis ia menempati posisi kedua dibawah Sam Mendes  berkat 1917.

Ada beberapa alasan kemenangan tersebut dinilai sebagai sebuah prestasi yang luar biasa.

Pertama, sebagai pemenang kategori Best Picture, ia berhasil menyingkirkan beberapa nominasi dengan model pengkaryaan yang berbeda dari pemenang-pemenang sebelumnya.

Kedua, ini merupakan film Korea Selatandengan produksi non-bahasa Inggris pertama yang mendapat penghargaan tertinggi. Merupakan momen paling penting yang akan menjadi langkah simbolis dalam mengakhiri dominasi global sinema AS.

Dan ketiga, selain subtitle, ini mungkin akan menjadi pemenang gambar terbaik yang paling subversif. Mengisahkan kisah keluarga kelas pekerja yang memasuki rumah tangga kaya, sebuah film yang membahas kesenjangan antara yang kaya dan yang miskin dalam hal yang begitu tajam.

Kemenangan Parasite tampaknya mewakili distilasi momen budaya , seperti yang diidentifikasi oleh banyak komentator selama beberapa bulan terakhir ketika bioskop arus utama memutuskan untuk mengangkat plakat dan menghadapi ketidaksetaraan dan perpecahan di jantung masyarakat kapitalis.

Di kubu terakhir tentu saja ada sederet saingan utama Parasite di Oscar: Joker, raksasa box office yang juga mendominasi wacana kritis selama musim gugur yang ironis.

Kisah asal usul penjahat DC ini ditampilkan sebagai salah satu Arthur Fleck, badut yang sakit mental berubah menjadi pembunuh akibat marginalisasi sosial dan pencabutan hak ekonomi.

Jelas, ia ingin dilihat sebagai semacam alegori politik. Hal itu terlihat dari cara Fleck membangkitkan kerusuhan di antara warga Gotham, mengenakan topeng badut sebagai penghormatan kepadanya dan tentang penghancuran kebaikan bersama.

Film ini hampir tidak berkaitan dengan realitas politik dan tidak lebih daripada produk superhero yang jelas-jelas ingin ditransendensikan.

Tidak hanya keputusan untuk menetapkannya pada dugaan komentar sosial pada jarak yang aman, tetapi juga sangat mengejutkan penghormatan terhadap film-film pada zaman itu, terutama The King of Comedy karya Martin Scorsese, yang dirasakan seluruh dunia.

Dan kemudian ada The ‘have nots’ yang mengamuk secara patronizingly. Ia dengan penuh semangat dicirikan sebagai gerombolan amorf, sementara, dengan token yang sama, ‘have have’ terbilang sebagai kartun jelek.

Seperti yang ditunjukkan oleh beberapa orang di media sosial, fakta bahwa salah satu bankir Wall Street yang menjadi korban pertama Fleck tampaknya tidak cocok dengan Stephen Sondheim.

Mengejek Fleck dengan bernyanyi Send in the Clowns, adalah sebuah absurditas yang menunjukkan kegagalan film ini menuju karakter yang kredibel.

Musuh Fleck, calon walikota miliarder Thomas Wayne, adalah seorang politisi yang menggelikan, ia telah mencap “badut” dengan menyatakan “mereka mungkin tidak menyadarinya, tapi aku satu-satunya harapan mereka.”

Yang demikian itu adalah narasi ‘usv them’ sederhana yang gagal dalam mencerminkan kompleksitas arus populis saat ini.

Lihat di AS dan Inggris, bahwa orang-orang kaya dan istimewa jauh dari setan. Mereka memiliki para pemimpin mapan yang berhasil menyebut diri mereka sebagai orang-orang yang berbicara sederhana tentang rakyat melawan elite sayap kiri.

Alangkah lebih baik membayangkan sebuah film di mana Thomas Wayne, bukan orang yang terpinggirkan dan sakit mental dan ia adalah pemberontak: sekarang itu akan lebih relevan. [*]